Айгерим Бейсенбаева
Рождественские пьесы всегда наполнены запахом хвои и апельсинов, взрываются яркими лентами серпантина, звучат праздничными веселыми мелодиями с бубенцами...
Все это есть и в недавней театральной премьере “Жизнь на площади Рузвельта”, поставленной коллективом театра “АРТиШОК”, только цветная новогодняя мишура для героев, как бандаж для больных и калек, а от апельсинов там умирают.
Несмотря на оглушительную пронзительность спектакля, от которой, кажется, могут разлететься на части все стеклянные предметы в помещении, и на шокирующий финал, история праздничная, рождественская, жизнеутверждающая...

Необычный спектакль по произведению немецкого автора Дэа Лоэр, поставленный алматинским театром “АРТиШОК”, стал заключительным штрихом в серии культурных мероприятий, посвященных Году Германии в Казахстане. По словам режиссера театра Галины Пьяновой, предложение Гете-института поставить эту пьесу актеры сочли за честь и восприняли с горячим энтузиазмом. Эксцентрично-эмоциональная пьеса как нельзя лучше  вписывалась в репертуар коллектива.
Действие спектакля происходит на площади Рузвельта. Почему именно на площади? Почему имени Рузвельта? Кто такой этот Рузвельт, что его именем назвали площадь? Таким вопросом задается главный герой, полицейский, господин Мирадор, местом работы которого и является эта площадь. Такая же, в принципе, как и все другие площади в мире. Вместе со зрителями персонаж пытается осознать свое место в мире, задается вопросами бытия, но, как водится, не находит ответов.
Эта площадь может быть где угодно, но она находится в Бразилии. И жизнь на ней походит по яркости на карнавал, а по степени абсурдности и эмоциональности - на бразильский сериал.
Одна из героинь спектакля, секретарша Конча, сравнивает город с головой человека, в которой есть место и широким освещенным мыслям-улицам, и мелким темным улочкам, и тупичкам. В темных закоулках площади Рузвельта ютятся различные заведения - деловые офисы, бордели, кабачки, зал для игры в бинго, мастерская по ремонту одежды и другие подобные заведения. Все они наполнены персонажами под стать. Образы, как в кунсткамере, поражают страшной гротескностью. Каждый со своим характером, со своими причудами, со своей тяжелой судьбой, но, как ни странно, их истории чудесным или иногда трагическим образом пересекаются.
Полицейский Мирадор, потерявший сына, блюдет закон, честный и неподкупный он следит за порядком на площади. Однажды он натыкается на след сына, жизнь которого давно пошла под откос.
В это время фабрикант Вито, чьи цеха выпускают оружие, начинает увольнять своих служащих, так как почувствовал угрызения совести, ведь его продукция несет людям смерть.
У его больной секретарши, которую он хочет уволить в последнюю очередь, начинается роман с подругой-трансвеститом Авророй, работающей в местном баре певицей.
А попавший под сокращение Раймундо, которого все называют Мундо, после потери работы сел на площади и остался сидеть в таком положении. Он ничего не делает и ничего не говорит, зато отлично умеет слушать. Он одет в странные одежды из черных мусорных пакетов, похожие на космы растамана, и к нему часто приходят горожане - поглазеть на чудака или рассказать ему о наболевшем.
В пьесе много других странных и иногда пугающих персонажей. Это и деловая Бинго, распорядительница в местном бинго-холле, и трансвестит Биби, и женщина при зубах, и человек со слоновьей болезнью. Все они появляются на сцене кто со своей странной историей, кто без предисловия, кто с надеждами, кто павший духом... Несмотря на то, что их истории пересекаются, они одиноки в этом городе.
В пьесе Деа Лоэр много философии, гротеска, юмора, трагедии, песен, смерти и апельсинов. Все это переплетается в самых причудливых сочетаниях. Необычайно динамичный спектакль полон живой музыки и танцев. Декорации подвижны, а действие на сцене дополняется картинами на экране, делая историю какой-то пугающе актуальной для нас. Не знаешь, где история обернется трагедией, а где сумасшедшим весельем. Сцены спектакля забавляют и пугают одновременно.
Артисты театра “АРТиШОК” справились с этим материалом, наверное, как никто другой. Помимо них в спектакле задействованы и непрофессиональные актеры, но все без исключения сыграли так, что в реальность этой абсурдной истории невозможно не поверить. Вероника Насальская, исполнившая роль госпожи Мирадор, супруги полицейского, играла с надрывом, в стиле мексиканских сериалов, от ее сумасшедших завываний кровь стынет в жилах, могла бы и перегнуть палку, но не перегнула...
В Бразилии, как кажется, всегда царят веселье, танцы и песни под гитару при луне. Алкоголь льется рекой, а случайные встречные становятся закадычными друзьями. Жизнь - вечный праздник, где каждый готов пуститься в пляс или затянуть веселую песню.
Все это есть и в спектакле “Жизнь на площади Рузвельта”, однако эта бесшабашная разгульная жизнь доведена здесь до абсурда и в своем бесконечном сумасшедшем веселье обнажает свою трагичную, грязную изнанку.